Helvedes port

Helvedes port
Vi har taget udgangspunkt i ny moderne kunst med henblik på dynamik og aggressivitet. Motivet er en djævle og vi har valgt dette motiv fordi den har nogle grove markante træk. Helvedes port er gigantisk og kan være en åndelig magt, der frister mennesker til at frafalde deres tro eller gør oprør mod Guds bud og befalinger. Djævlen betegnes som en ånd der gør oprør med Gud.

Ligesom Gaudi er vores port meget geometrisk, øjnene er placeret præcis og i samme form, tænderne er også spejlvent.





FORKLAR DIN PORTALS UDTRYK, UDFORMNING, PLANLAGTE MATERIALE, SKALERING OSV.PERSPEKTIVÉR GRUNDIGT TIL GAUDI OG HANS PRINCIPPERPERSPEKTIVÉR TIL EN AF DE HISTORISKE PERIODER

Antoni Gaudi (1852-1926)

Antoni Gaudi 1852-1926

La Sagrada Familia i Barcelona er en af Gaudis mest kendte byggerier. Kirkebyggeriet har været under opførelse siden anden halvdel af 1800-tallet, og bliver formentlig aldrig færdigt.
Den 3. november 1883 gik Gaudi igang med med det store gotisk inspirerede byggeri efter at han havde overtaget den færdige krypten af den tidligere leder af byggeriet. 
Gaudi bruger en del elementer af gotisk med påvirkning fra jugendstilen + originale omgang med geometri og naturformer.   
Gaudi nåede at arbejde på det gigantiske monumentale byggeri i 43 år. Han døde nemlig i 1926, da han blev kørt over af en sporvogn. Da han så fattig ud, fik han ikke den nødvendige føstehjælp.
Gaudi regnede ikke selv med at fuldfører byggeriet, da han forventede det ville tage omkring 200 år. Han betrgede det som et "bodstempel". Gaudi har givet instrukser på, hvordan kirken skal gøres færdig.

Søjleskov uden stræbepiller (som han kaldte krykker)
Gaudi var fast overbevist om at man skal tag sine inspirationskilder, gotik og jugendstil, ind og skabe noget nyt og personligt. Han er fan af geometrien, men synes den er smukkere udført i naturen end i matematikken.

Art Nouveau/jugendstilen og dens organiske arabekse former fik stor betydning for arkitekturen i 1890'eren

Inspiration fra naturen.. Dens vækst, organiske udformning, utæmmethed og harmoniske asymmetri. Naturen løser allehånde komplicerede konstruktionsproblemer med de mest selvfølgelige og tiltalende løsninger.
Han tegnede træ lignende søjler ud fra den overbevisning, at træer ejer en fuldendt struktur, der er hævet over enhver kritik. Hans plantemotiver blev underlagt forstanden - dvs. stiliseret og anvendt indenfor "kunstens sprog". Han var inspireret af naturen på alle tænkelige måder: blomster, dyr, skeletter,... 

Gaudi videreudviklede de romanske rundbuer og gotiske spidsbuer. Mange af hans buer er formet over parabler. Han tegnede demofte vedat se på kæder ophængt i buer ned fra loftet. De dannede netop den form for"blød spids" somkendetegner hans buer. Han havde enorme systemer afsnore ogkæder med forskellige vægte påhængt opisitloft. Forestil digatsådan et ophæng her, kanbruges som udgangspunkt foret kirkebyggeri

Analyse af bygninger

Komparativanalyse

Bygning 1

Bygning 1 

Bygningen er lavet i et massivt materiale i form af sten, dette gør den meget solid at se på.
Spirerne strækker sig mod himlen.  

Bygningen er meget detaljeret, og har en symmetrisk overflade, i firkantet og spidse former.

• Brudte flader
• Høj, søger mod himlen
• Lige linjer
• Dramatiserende 
• Måske: simpel grundplan
• Vertikal

Bygning 2 

Bygning 2

Bygningen er lavet af mursten, som er et stærkt materiale. Den er massiv med få aflange vinduer.
Bygningen orienterer sig langs jorden.
Bygningen er præget af lodrette linjer med runde former. Der er enkelte vandrette linjer i form af taget.
Asymmetrisk.. Muligvis symmetritisk hvis man ser de andre sider, men den side det ses fra på billedet er bygningen asymmetrisk.

• Rundt og trekant-/cirkel formlede tage
• Gladte flader
• Rolig effekt, organisk, bløde former 
• Højsintal 

Arkitekturanalyse

Arkitekturanalyse
- Fokus på bygningens ydre

1.     Helhedsindtryk

-       Se på bygningen, hvad tænker I når I ser på bygningen for første gang?

-       Er den imponerende / overvældende / kæmpe / grim / indbydende / skræmmende /autoritær / venlig …?

-       Er noget fremhævet? F.eks. et stort indgangsparti / et tårn / en iøjefaldende trappe / er noget fremskudt?

Kirkearkitektur har ofte til formål at udvise autoritet og skabe en hellig og ophøjet stemning. Notre Dame. 1167-1345	Imponerende og indbydende byggeri, der vækker vores nysgerrighed med asymmetriske fremspring. Vi skal bevæge os omkring bygningen for at forstå den.  Sydney Opera House 1973	Den imponerende parlamentsbygning i London. Et eksempel på en verdslig bygning der låner fra kirkearkitekturen, for at udstråle magt og autoritet.  House of Parliament. 1840-88

2.     Symmetri asymmetri?

-       Er bygningen symmetrisk, hvor alt er centeret omkring en midterakse? (ses ofte hos gamle bygninger)

-       Er bygningen asymmetrisk med forskellige udspring (ses ofte fra modernismen og frem)

Harmonisk og symmetrisk bygning. Alt er centreret omkring midteraksen. Gesù kirken. 1568-80	Meget asymmetrisk og uharmonisk bygning. Arken Kunstmuseum 1996	Asymmetrisk og Uharmonisk bygning, hvor forskellige kuber springer frem fra den stejle bygningskrop. Operaen i Oslo. 2007

3.     Vandret eller lodret?

-       Er facaden orientret lodret mod himlen, eller breder den sig vandret ud mod nabobygningerne?

Bygningen strækker sig mod himlen. De synlige bærende søjler nederst, og bygningens organiske form forstærker effekten. Dancing House. 1996	Operaen i København er et eksempel på en bygning der er orienteret vandret. 2001-05	Bygning der breder sig til siderne. Det lange smalle vindue fremhæver de vandrette linjer. Villa Savoye 1928-1931

4.     Materialer, konstruktion og lethed/tyngde

-       Hvad er bygningen lavet af? F.eks. sten / stål / beton / træ / glas / mursten / stærke materialer / skrøbelige materialer / naturlige eller syntetiske materialer / blanding af flere materialer?

-       Hvordan er konstruktionen? F.eks. bærende ydermure / jernskelet / glasfacader?

-       Virker bygningen tung/let? Er den f.eks. i massiv sten / bundet til jorden / små vinduer? Har den f.eks. store vinduespartier / søjler der løfter bygningskroppen op / ”lette” materialer som stål?

Bygning i sten. Det giver den et sollidt look. Frederik VIII's Palæ (en del af Amalienborg) 1750-60	Villa Savoye af LeCorbusier virker let, fordi stueetagen er tilbagetrukket og ydermuren erstattet af tynde søjler, og fordi 1. sal er malet hvid. Villa Savoye 1928-1931	Hvad er bygning og hvad er natur? Huset er bygget ovenpå et vand-fald. Arkitektur og natur flyder sammen i den avancerede konstruktion. Materialerne er bevidst valgt, så de passer ind i omgivelserne. Fallingwater 1935

5.     Funktion og målgruppe

-       Hvilken funktion har bygningen? Signalerer bygningen sin funktion?

-       Har bygningen en anden funktion i dag, end da den blev bygget?

-       Hvem er målgruppen? Er bygningen åben for alle, eller er det kun nogle udvalgte der må besøge den?

Eksempel på bygning, der har ændret funktion. Villaen er bygget som sommerhus og præstigebyggeri. I dag fungerer den som turistattraktion. Villa Rotonda 1566-69	Kolding banegård har fungeret som banegård lige siden den blev opført,. Den er i historicistisk stil, henter inspiration fra renæssancen og barokken. Kolding banegård 1884	Modernistisk etagebyggeri. Arkitekten har prioriteret at alle lejligheder har altan og udsigt. Der er afgørende for bygningens udseende. Bellavista 1934

6.     Bygningens stil, dekoration og inspiration

-       Hvornår er den bygget?

-       Hvilken stilperiode tilhører bygningen, hvordan kan man se det? Hvad er kendetegnende for den stil?

-       Er der dekoration på bygningen? Det kan f.eks. være ornamenter / statuer / søjler / mønstre i murværk /  tempelgavl / triumfbuemotiv / søjler

-       Låner bygningen elementer fra andre stilperioder? Det er vigtigt at overveje, hvilken effekt det har. Vil man f.eks. overføre magten fra den anden bygning? Vil man prale med, at man kender til historien?

Eksempel på historicistisk bygning med meget dekoration. Den låner arkitektoniske elementer fra historien. Det Kongelige Teater i København 1874	Eksempel på modernistisk bygning. Enkelhed, antihierarkisk, og grænsen mellem inde/ude er næsten udvisket. Unødig dekoration er undladt, men vandspejlinger, lys og skygge og mønsteret i marmoret bruges æstetisk. Barcelona Pavillonen 1929.	Triumfbuemotiv brugt som indgangsparti. Oprindelig var det sejerherren der gik igennem triumfbuen, her er det gæsterne til Statens Museum for Kunst 1896

7.     Bygningen og omgivelserne

-       Passer bygningen ind i omgivelserne f.eks. i samme materiale?

-       Skeller bygningen sig ud i forhold til omgivelserne f.eks. et glashus blandt gamle huse?

-       Inviterer bygningen omgivelserne ind, eller lukker den sig om sig selv?

Århus Politigårds facade er meget lukket, og hovedindgangen er meget lille og er ikke inviterende. 1983	To meget forskellige bygninger ved siden af hinanden. Det jødiske Museum i Berlin. 2001	Et godt eksempel på en bygning, der inviterer omgivelserne ind i bygningen. Louisiana Kunstmuseum. 1958

Til sidst skal I vurdere, hvad idéen med bygningen er.

Hvorfor er den bygget, hvad skal den fortælle og hvem har betalt for den?

Arkitektur.. Gæsteværelse + Lille rum i kælderen

Bedstemor & bedstefars gæsteværelse.

Det er et mørkt rum, mørke møbler, lysset komme strålende ind ad fire vindue

Der lugter lidt af fugt

musse fælder.

Opbevarings rum

Bager præ af at det har været en gammel stald.

Vitigt:

Lugt
Lys
Lyd

Materiale

Farver

Vægge

Tag - loft
Plads

Døre

Funktionen i rummet

Stemning

Tema - eks. trofæ rum (jagt)

Smagssans 

Højde og bredde
Oplevelsen

Arkitektur 

Lille rum i kælderen

Fra det vi åbner døren, møder vi en tør og sur lugt. Rummet er koldt og virker meget omklamrende med dets meget lave loft samt smalle vægge. rummet er beskidt og ser lidt muggent ud. støvet samler sig i næsen og munden virker tør. Det forfaldne maling skaller af væggene, så man kan se de gamle betonblokke. Et gammelt stald vindue med en russen ramme bringer rummet en anelse lys skær. Gulvet er hårdt og det følelses som om at kulden fra undergrunden stiger op gennem gulvet og fylder rummet. Rummet bliver ikke brugt hvilket bager præg på stemningen som er meget intetsigende og tomt. Små lyde kommer frem via de store gamle rør som går vandret fra den ene til den anden væg. en let kuldegysning rammer kroppen mens en uhyggelig stemning breder sig ud igennem fingerspidserne. øjnene begynder at flakke mellem de små tætte hjørner og med rædsel lukker vi døren igen. En lettelse render nu igennem kroppen og et lille smil kommer frem.

Skrevet af Kathrine og Anne